【第1995回】 人気という化物（2026年1月13日）

• 火曜は博論審査でまずは六甲へ。その後に名谷に移動する予定。
• というわけで２件の博論審査を済ませてから名谷に移動し、院生の相談2件に答えた（3件の予定だったが1件はキャンセルになった）。メールの返事を打っていたら19:00近い。
• 何日か前のEIGHT-JAMで紹介されていたTrooper Saluteの「Trooper Salute 2」というアルバムをmoraで買っていて、さっき移動中に聴いてみたのだが、確かにこれは相対性理論の再来だな。
• 最古参ガオラーと思われ筋金入りのスクールオタでもある、はかせさんという方が、CiONをあっという間にブレイクしてそれなりの地位に行くでしょうと評しているのだが、ぼくは去年2月2日に知って、2月3日に配信アルバムを買って「鼓動Parade」と「MagiC;on」には痺れたのだが、去年4月に「しましょ」でメジャーデビューしたけれどもまだそこまで売れていない現状をみると、ブレイクするにはサックスとユーフォニアムとキーボード＋ツインボーカルという編成のオリジナリティ（はかせさんは、だからブルーオーシャンだと評しているのだが）の他に、何かプラスワンが必要と思われる。CHiLi GiRL（楽曲の秀逸さに加え、津軽三味線で沖井礼二サウンドを体現しているのだから、スペクトラムという有名な先行例があるブラス・ロックよりも遥かに凄いオリジナリティだと思う）だってEast of EdenだってPenthouseだって唯一無二だし凄いのだけれども、そこまでメジャーになっていないので、「売れる」ということに関しては、何か特別なきっかけが必要であるように思う。
• しかし、はかせさんに響いたということは、その特別な何かのきっかけがあったということかもしれないのだけれども。
• 例えばHANAって、確かにダンスもボーカルも上手いけれども、同じくらいの技術があるグループは他にもたくさんあって、決して唯一無二ではないと思う。あまり詳しくないのだが、他のオーディションで落選して挫折した子たちの長所を見つけて輝ける場所を用意したというストーリー性と、それを世に知らしめた莫大なパブリシティ（一部はいわゆるhypeもあると思うが、それだけではなく一般の報道も多かった）に基づくスタートダッシュや、矢継ぎ早な新曲リリースとMV公開によって人気が継続しているのだと思う。実力があるという要素は大きいかもしれないが、それ以上に途切れのない話題提供が重要な要素であるように思う。
• 実力もブレイク前の経歴も、Eテレでマリーゴールをやっている早希さんと、YOASOBIの幾田りらさんやこっちのけんとさんといったブレイクした人たちと大きな違いはないように思うのだが、人気というか知名度には大きな差があるのは何故だろうか？
• 人気というのは化物で、何が鍵なのかよくわからない。とくに政治家は謎で、高市首相や吉村知事や斎藤知事の支持層は何に期待して支持しているのか、個人的には謎でしかない。しかし昨今の人気があるうちに解散総選挙をしてしまおうとか、併せて大阪も知事選と市長選をやってしまおうとかいう、彼らの動きを見ると、たぶん何かの鍵があって、人気がある人は、ある程度それが何なのかわかっているのかもしれない。

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  上記をGeminiに敷衍してもらった結果を示しておく。
  

  ご提示いただいた議論は、音楽シーンの具体例から政治の世界までを横断しており、「人気」というものの正体に迫る非常に鋭い洞察に満ちています。

  「実力やオリジナリティがあるのに、なぜ突き抜けないのか？」という問いは、表現に関わるすべての人にとっての至上命題です。ご提示の議論をさらに広げ、**「人気とは何か」**という化物の正体をいくつかの要素に分解して考えてみます。

  1. 「凄さ」と「好き」の間の巨大な谷

  CiONやCHiLi GiRL、Penthouseのように、専門家や熱心な音楽ファン（耳の肥えた層）が「唯一無二だ」と評価するものは、しばしば**「情報の密度」**が高すぎる傾向にあります。

  オリジナリティのジレンマ： はかせさんが指摘する「ブルーオーシャン（サックス、ユーフォ、キーボード、ツインボーカル）」は、音楽的には発明ですが、大衆にとっては「どう楽しめばいいか」の参照点（型）がない状態でもあります。

  「プラスワン」の正体： 売れるために必要なプラスワンとは、しばしば「実力」ではなく、実力を台無しにしない程度の**「適度な既視感（ベタさ）」や、一言で説明できる「キャラクター性」**だったりします。

  2. 「物語（ナラティブ）」という加速装置

  HANAの例で挙げられた「挫折した子たちの再起」というストーリーは、消費者が自分を投影するための**「余白」**を生み出します。

  完成度 vs 応援しがい： 技術的に完璧なだけのグループは「鑑賞」の対象になりますが、物語があるグループは「参加（推し）」の対象になります。

  パブリシティの波及効果： 「実力がある」という事実は、実は「人気が出るための条件」ではなく、**「人気が出た後に、その人気を正当化するための理由」**として機能することが多いのです。人々は「実力があるから好きになった」と言いたい生き物だからです。

  3. 「接触頻度」と「回路」の形成

  Eテレで活躍する早希さんと、幾田りらさんやこっちのけんとさんの差。これは「実力」の差ではなく、**「生活動線との結びつき」**の差かもしれません。

  受動的視聴 vs 能動的選択： Eテレは素晴らしい媒体ですが、視聴者は「番組」を観ているのであって、個人のアーティストを「選んで」聴いている意識が薄くなりがちです。

  SNSによる「自分事化」： 一方で、YOASOBIやこっちのけんとさんのようなブレイクは、TikTokなどの二次創作を通じて「自分のBGMとして使う」という能動的な関わりから生まれます。この**「自分の人生の一部にその曲を組み込む」**という回路が形成されるかどうかが、知名度の壁を突破する鍵になります。

  4. 政治における人気：期待という名の「鏡」

  政治家の支持層が何に期待しているのかという謎。これは、人気が**「大衆の不安や欲望を映し出す鏡」**だからだと言えます。

  「何かを変えてくれそう」という空気： 政策の是非よりも、「既存の停滞を壊してくれそう」「自分たちの味方をしてくれそう」という情動的なシグナルに人々は反応します。

  タイミングの掌握： ご指摘の通り、人気者は「風」が吹いている瞬間を知っています。人気とは「実在する資産」ではなく、「今この瞬間の集団心理」という極めて揮発性の高い現象です。だからこそ、鉄が熱いうちに（人気があるうちに）勝負を仕掛けるのが、彼らの生存戦略なのでしょう。

  結論：人気とは「共犯関係」の総量である

  こうして考えると、人気とは単なる「評価」ではなく、「その対象を支持することで、自分も何らかの物語の一部になりたい」と願う人々の共犯関係の総量だと言えるかもしれません。

  CiONに足りない「プラスワン」が、楽曲のさらなる進化なのか、あるいは彼女たちの泥臭い人間ドラマの露出なのか。いずれにせよ、その「凄さ」が「私のためのものだ」と大衆に誤解（良い意味での勘違い）させた瞬間に、爆発的なブレイクが起こるのではないでしょうか。

  もしよろしければ、次に「 CiONのどのような部分が、今の音楽シーンにおける『隙間（ブルーオーシャン）』を埋めているのか」について、さらに深掘りしてお話ししてみませんか？

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